En 1923, Monet est un vieil homme presque aveugle. Depuis plus de dix ans, il souffre d'une double cataracte et refuse catégoriquement de se faire opérer. J'avoue que je le comprends ! Dès l'ouverture de l'album, on est dans le cabinet du médecin chez lequel son ami Clemenceau l'a forcé à se rendre. Les premières cases nous projettent à l'intérieur des yeux du patient : le noir. Il garde les paupières bien fermées. Dès qu'il les soulève, une lame menaçante et qui paraît énorme s'approche de sa pupille. Si on sait qu'en plus, l'ophtalmologiste s'appelle Coutela, il y a de quoi prendre ses jambes à son cou ! Mais il n'en aura pas la possibilité. L'opération a lieu. Il doit se reposer pendant quelques jours. L'occasion pour lui de replonger dans son passé.
Les auteurs retracent toute la vie de ce peintre si célèbre et si coté de nos jours et qui, pourtant, a connu tellement d'adversités. Comment il a dû batailler avec son père pour pouvoir s'adonner à sa passion, comment il a rencontré d'autres jeunes artistes rêvant de gloire et de nouveauté, refusant les règles académiques. Les réactions d'un public borné, pour lequel les toiles qui, actuellement, sont portées aux nues, ne sont que croûtes ridicules devant lesquelles tout le monde s'esclaffe.
Monet a sans cesse besoin d'argent. Il emprunte à l'un et à l'autre, il mange de la vache enragée. Il rencontre Camille, sa muse, on le voit peindre dans la nature, par tous les temps. Ses réalisations les plus connues s'élaborent sous nos yeux. Il vit dans des endroits sordides.
Avec lui, le lecteur traverse des moments de l'Histoire, tels la guerre de 1870, la création du Salon des Indépendants, la naissance de l'Impressionnisme.
On le suit lors de tous ses déménagements : Paris, Londres, Argenteuil, Vétheuil, jusqu'à la création de Giverny.
J'ai tout particulièrement admiré le travail minutieux d'Efa. En tournant les pages, on a la merveilleuse sensation d'avoir traversé la toile et de se promener dans les œuvres de l'artiste. Toute la palette des couleurs est exploitée : des plus vives et chatoyantes aux plus sombres et tristes. Quelques planches en sépia et encre de Chine et soudain, lorsqu'enfin le maître ouvre les yeux, on est à ses côtés sur le pont japonais de Giverny (c'est la couverture du volume).
Les auteurs ont travaillé avec la plus grande rigueur. Dans un dossier à la fin de l'histoire, ils expliquent leur projet, puis, plusieurs pages, qui m'ont particulièrement plu, mettent en regard des toiles de Monet ou d'autres contemporains qui ont servi d'inspiration pour certaines vignettes. C'est vraiment une excellente idée qui permet de visualiser les sources sans avoir à les chercher.
Cet album est, sans conteste, un bijou, un chef d’œuvre, un grand coup de cœur pour moi.
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